左书琴滕舒婷林宝卿几个正副团长在征求了全体乐团成员的意见后，也把这首曲子列入排练计划中来。原本琴箫合奏也都是以古琴为主的，秦放歌在做成民乐合奏曲的时候，同样也是用协奏曲的形式，用乐团代替洞箫的部分。当然，音乐更复杂能表现的景sè_qíng感等各方面的东西也更加丰富。
关键点也在于，林宝卿的古琴独奏部分完全不需要担心，她可谓是乐团最稳定的carry点。可古琴的话，其实并不太适合民族乐团，往往都是独奏的，然后有琴箫合奏已经算不错的，大型的民族管弦乐团里，也基本找不到古琴的影子。
她们乐团配器组合的话，算是特别奇葩的。但时至今日，也不需要做出什么改变，只是对作曲的要求会特别高，这也是之前左书琴这个团长对乐团都没太大信心的重要因素。
今天中午不光林宝卿也在场，乐团成员们差不多也都到齐了，对这首曲子，大家也都是有各自想法和意见的。其中滕舒婷这个指挥的理解尤为重要，她要负责把整个乐团整合成一体，不能搞得支离破碎，不像一个团体。
指挥的重要性不用多说，但凡了解点交响乐团和民族乐团的人都知道，在排练的时候尤其如此。
黄静陈天虹她们读总谱都有些头大的，滕舒婷这个指挥却要完全吃透，然后融入她自己的理解，来指挥集体排练。也亏得她是学作曲的，要不然，根本就没办法胜任这样的职责。而整个乐团中，也只有她适合指挥的角色。
学校的其他小型组织还好，像是几重奏什么的，民乐系也不少，一把琵琶一把扬琴，或者一把二胡一把古筝，都是可以做成组合来演出的。但大型的民族管弦乐团，比如民乐系的青年管弦乐团，就有专门的指挥老师，是正儿八经从华夏音乐学院指挥系毕业的。
她们可不想请专业的指挥进来，当然，如果是秦放歌这样的帅哥又特别有才华的，倒是可以接受的。只是现在秦放歌这家伙已经开始溜边，各种忙碌，当个顾问都很不尽责。
所以，她们也都抓紧机会，趁着秦放歌在学校的时候，找他帮忙，毕竟他是原作者来着。特别关心她们的吴亦芬教授和龙富锦教授，也都特别支持她们的决定。她们一群好姐妹已经走到现在这样的地步，也不可能对乐团配器做什么太大的调整，各种演出活动也早有安排，那就这样继续下去。
当然，两位教授也会经常过来教室里给她们指导，主要也还是帮她们的得意弟子滕舒婷的忙。指挥可不是那么好当的，此前的《梁祝》，也不能说她们的演奏就完全尽善尽美，距离完美，她们还差得远呢！
龙富锦教授要求比较高，甚至比秦放歌这个作者还要更严格，要求她们不要骄傲自满，说是距离她们真正演奏出这首曲子的全部艺术性还很遥远。他也不要求她们一步登天，但保持谦逊的态度却是相当有必要的，要她们不要被现在的评价和赞美冲昏头脑，各种练习都不要落下。
吴亦芬倒是力挺她们，她更多还是夸奖和鼓励她们，但她的态度其实也跟龙富锦一样，她们现在还没有骄傲自满，固步自封的资本，勤奋练习是良好的品德，要一直坚持下去。
这首《春江花月夜》，之前在秦放歌的音乐会上演出过，反响也相当不错。作品的优秀程度毋庸置疑，关键就看她们排练之后的效果如何，虽然这几个月都不会搬上舞台演出，但也都要提前排练好，有备无患。
林宝卿性子安定平和，人也冰雪聪明，跟秦放歌“分手”后，也没让他难堪或者尴尬，甚至对外界来说，也都还不太清楚，他们是否还在一起。这样的事情，当然也没必要昭告天下，身边的长辈老师倒是都清楚的。
回到朋友关系，一起探讨艺术的话，倒也没什么问题。
加上秦放歌这家伙脸皮特别厚，不刻意去提这茬，大家相处起来也都还是挺和谐自然的。
连黄静王紫梓她们跟秦放歌开玩笑，也没说当着林宝卿她们的面。
对艺术，对音乐的热爱和追求，也是大家最大的共同点，尽管演奏的乐器不尽相同，音乐水平和理解也不一样。
这首《春江花月夜》，灵感来源于张若虚的诗歌，并不单单是写景的，也融入了更多的哲学思考，不管是艺术性还是音乐性，都相当有底蕴。和传统单纯只是写景的曲子《春江花月夜》，有着本质的区别。曲目长度上，更是天差地别，所包含的内容，就更不用说。
由于林宝卿的古琴部分她早就已经练到演奏级别，此番，大家所探讨的，也就集中在乐团协奏曲部分。要说这协奏曲，和琴箫合奏曲还是有区别的，秦放歌这个作曲者，在改编的时候，也必须要考虑到古琴和乐团配合方方面面的问题。也远比琴箫合奏复杂得多。好在他为她们乐团已经创作了相当多的合奏曲，也做出了相当多风格的尝试，成熟的作品也特别多，也都能拿得出手，不会说让观众听了前奏就直接打瞌睡，甚至起身就离场。
这中午，秦放歌跟她们就在搞这艺术，现在让她们全部一起演奏的话，肯定不现实。
“这对耳朵灵敏的人来说，真的是一种折磨，还是慢慢来吧！”滕舒婷也知道这点，作为指挥，她的耳朵同样是格外灵敏的，十几件乐器，任何一件有差错的话，在他们这些熟读