与此同时，整个创作社都在欢呼，都在鼓掌，就连整个放映厅的观众也都在鼓掌。
真的是一场完美的比赛，两部作品都太出色了！
苏烈跟陈子云他们这些主创拥抱完毕，刚刚坐下，张会军就在前面冲苏烈招手道：“苏烈，你过来一下！”
校长大人有请，苏烈怎么敢怠慢，屁颠屁颠地跑了过去：“校长，是不是准备给我们发奖啊？奖状就算了，发点奖金就好！”
“奖金没有，板子倒是有！”张慧军瞪了苏烈一眼，随即笑了，“阿巴斯先生想见见你！”
苏烈没想到阿巴斯要见自己，有点意外，他看着戴着墨镜的阿巴斯，恭恭敬敬地道：“阿巴斯先生，我非常喜欢的你《特写》和《樱桃的滋味》，能见到你实在是太荣幸了！”
阿巴斯微笑着拍了拍苏烈的肩膀，亲切地道：“虽然我听不懂中文，但你的镜头语言我还是看明白了。开篇的长镜头很有意思，调度、构图、灯光都不错，要是能够在自然一些就更好了。最后那一组过曝镜头很有想象力，非常出色，我很喜欢。你还没有属于自己的导演语言，好好努力，一定要找到自己的语言！”
在场的老师不管是张慧军，还是谢非，听到阿巴斯这么说，都有点不敢相信自己的耳朵，一个个脸上都现出震撼之色。
每个导演都会有自己的风格，就是王晶、刘镇伟这种烂片王都有，但能够拥有只属于自己的导演语言的导演并不多，能做到这一点的基本上都是真正的电影大师，比如伯格曼、安东尼奥尼、黑泽明，当然也包括阿巴斯。
就拿阿巴斯本人来说，他之所以被称为大师，能够获得戈达尔的高度评价就在于他独特的电影语言。他的大远景特写突破了常规近景特写的范畴，赋予特写新概念；同时他摒弃了蒙太奇对镜头的分切，用等待式长镜头将摄影机还原成观众的眼睛，赋予长镜头更加自然地属性。
喜欢用长镜头的导演很多，国外的像安哲、贝拉尔塔，国内的贾樟柯，这些人的长镜头大多是机器跟着人转，但阿巴斯的长镜头不一样，阿巴斯的长镜头有很多是等待式的。当一个人向着镜头走来的时候，阿巴斯的镜头不动，就在原地摆着，像一个人站在那里等着，等镜头里的人从远处慢慢地走来，然后走出镜头。
阿巴斯对苏烈的评价意思明显，他不但看好苏烈的未来，而且认为苏烈有成为大师的潜质。
这评价简直太高了！
苏烈被阿巴斯的这话给吓到了，他从来不觉得自己是天才，也不觉得自己有超人一等的天赋，因此他一直都非常努力，就是想靠勤来补拙。
不过在短暂的震惊惊后，苏烈微笑着回道：“阿巴斯先生，做导演的都希望能够拥有属于自己的独特语言，不过这真的很难，现在我只是有一点感觉，根本没有能力抓住，不过我相信当自己抓住的时候会拍出跟别人不同的电影来！”
阿巴斯吃了一惊，这个年轻人才十*岁，就已经开始思考自己的电影语言了，这实在太惊人了！他饶有兴致地问：“什么样的感觉？”
苏烈没有丝毫的隐瞒：“是电影最后的那个过曝镜头给我的灵感，或许会是大量的过曝镜头，或许是其他的，我现在也说不清楚！”
阿巴斯一愣，最后一场的几个镜头都是过度曝光，非常特别，非常有想象力，不过要是整部电影中有大量过曝镜头的话，那一定很怪，这想法够疯狂的！只是能够成为大师的人骨子里都是有一点癫狂的，他笑着鼓励道：“艺术没有对错，如果这是你的观念，那么就一定要坚持下去。如果你真做到这一点，那么你会让整个世界为之倾倒的！”
说到这里，阿巴斯取出一枚金色的徽章，交给苏烈：“等你将过曝镜头变成导演语言的那一天，你拿着这枚徽章到巴黎香榭丽舍大街的胡凯咖啡馆，会有很多导演愿意倾听你对电影的阐述！”
（求收藏，求推荐！）